Tapatybės peržiūra

Tapatybė nutrūksta, nesąžiningas šokas painiojamas su nuoširdžiu netikėtumu.

Kartais lenktynėse tarp filmo ir kino žiūrovo pirmauja žiūrovai.



Kartais mes galime pamatyti, kaip tai ateina, arba pajausti paslaptį nuo pat pradžių. Matome traukinį vingyje, kol švilpukas nesuranda vėjo. Ir tai geras filmas, kuris mus užklumpa, atveria žandikaulį ir paverčia jį tuneliu. Ir traukinys pučia pro šalį.



Tapatybė galėjo būti toks filmas – ta senamadiška paslaptis arba pasiklydęs žmogus, o filmui, kuris semiasi įkvėpimo iš klasikos, tokios kaip Dešimt mažųjų indėnų, atrodė toks kupinas pažadų. Anonsas su įspūdingu montažu ir viliojančiais vaizdais. Prielaida, nepaisant visų jai būdingų galimybių.



Dešimt nepažįstamų žmonių, susirinkę kartu. Atsitiktinis surinkimas, nors kažkaip sujungtas. Apleistas motelis. Vidurnakčio potvynis. Viena žmogžudystė. Po kito.

Ir pirmuosius du trečdalius filmo tai veikia taip gerai. Paslapčių mašina mylia po mylios pravažiuoja įdomių įtariamųjų ir gerai suderintos įtampos, vietoje atsakymų pridedant klausimą po klausimo. Yra iššūkis, bent jau taip, ir sunkus. Esame susižadėję ir šiuo metu tokie pat nesuprantami, kaip ir aukos ekrane.



Aktoriai yra stiprūs, o Johnas Cusackas ir Amanda Pete suteikia gilumo tam, kas kitu atveju būtų buvęs gana bedvasis kūrinys. Jameso Mangoldo režisūra yra aštri ir vizualiai patraukli, vedanti mus tolygiai ir subalansuotu tempu.

Tačiau akylam žiūrovui yra sėkla, kad pabaiga viską sugadintų. Užuominos, kaip ir bet kuris geras piktadarys, yra akivaizdžios ir subtilios – prisiminimų pasakojime arba besikeičiančiame istoriją deklamuojančio žudiko veide. Ir staiga suprantame, kad pažado paslaptis nėra jokia paslaptis. Kad mūsų protui nėra jokių įkalčių, logikos ar iššūkio, kurį galėtų įveikti. Lyg stebuklinga moneta, veikėjai išnyksta. Mums neberūpi, ir, atvirai pasakius, kodėl turėtume? Daugiau nėra kuo rūpintis. Buvome apgauti tokiu būdu, kuris tiesiog nėra teisingas.



Sukimo mokslas yra pagarbos menas, tiek apie drąsą, tiek apie talentą. Geras posūkis yra priešingybė magijai, pačiam iliuzijos nebuvimui – menka ranka ir nieko daugiau. Pasitikintis filmo kūrėjas stebina logika, niekada neplauna monetos ir neslepia kortelės, o blaško mūsų akis nugludinta technika. Gero filmo gudrybė yra tiesa, o moneta, kaip matome, visada buvo šalia. Mes tiesiog neieškojome.

Deja, tačiau Tapatybė nepavyksta, nesąžiningą šoką painiojus su nuoširdžiu netikėtumu, o atsakymas kai kuriems buvo visą laiką. Iš pat pradžių galėjome tai įsivaizduoti ir atmesti kaip netaktišką, bet, deja, filmas nukeliauja ten, kur tikėjomės, kad jis nenuves, net kai krūpčiojame ir prašome atsigręžti.

Ir ten, mirties siaubo tamsoje, istorija įvykdo didžiausią nusikaltimą: filmo nužudymą ir mirtį, kas galėjo būti.